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關於哆啦A夢大長篇誕生的故事，
在楠部三吉郎的自傳《給哆啦A夢的感謝狀》裡有提到，
我把這一小段擷取翻譯如下：

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第3章 我想看皮皮的後續發展！──哆啦A夢電影秘辛



哆啦A夢的電影，在2013年春季上映《哆啦A夢 大雄的秘密道具博物館》時，
系列累積觀影人次突破1億人。
據說這是日本國片系列作的最高紀錄，
令人更加深信《哆啦A夢》真的是個好作品。

可是這個電影一開始其實並不是以原創動畫的形式進行的，
而是因為某些契機。

動畫《哆啦A夢》是在1970年代開始的，
那個時代的電影界最負盛名的就屬「東映漫畫祭」。
他們集結好幾部適合兒童的電影，
選在寒暑假之類的長假於戲院上映，
其中雖然也包含《穿靴子的貓》這種原創動畫，
不過更多只是直接把電視動畫拿來放映而已。
說它是大雜燴可能有點難聽，
但當時這種形式的確成功吸引到不少小孩。

後來逐漸有聲音希望《哆啦A夢》也能加入「東映漫畫祭」之中，
但是《哆啦A夢》是老師託付給我的，
可不是我一個人說好或不好就能算數。
因此我便充當傳聲筒，
將對方的要求一字不漏地轉達給老師。

藤本弘老師聽了，一臉訝異地望著我說：

「楠部老弟，原來新銳動畫有這麼大的經濟困難嗎？」

對方開的價碼是30分鐘3百萬日圓。
藤本老師應該是誤以為我很想要這筆錢，
才向他談這件事的。

「不是這樣，老師。
被人家算進那種大雜燴裡面，我個人是滿不爽的，
但我也不能擅自拒絕人家吧。」

老師毫不猶豫地回答：

「請你拒絕掉。」

朝日電視台、小學館、東映……。
我馬上打電話給各個相關單位，並告知老師的想法。
我猜其他人心裡一定都對這個答案感到吃驚吧。

接著，就在同一天稍晚，
小學館的赤座登先生打電話給我：

「楠部先生，要不然來做一部長篇動畫怎麼樣？
我們都知道老師是嚮往著迪士尼才從高岡上東京的，
我們也很理解他想作長篇動畫的心情，
所以這次你們要花多少都沒問題，
我們小學館會扛起責任的，就試試看吧！
做一部哆啦A夢的長篇動畫！」


　　「老師，請你畫出皮皮的後續發展！」


我馬上前往位於新宿的辦公室。

我將長篇動畫的事一五一十地向老師解釋，
本來以為老師會一口答應的，想不到他居然說：

「楠部老弟，我是一個短篇作家呀。」

藤本老師無論何時都很謙虛。
總之他以沒畫過長篇漫畫為理由，委婉地拒絕了我。
的確，要製作一部電影，得先有一部長篇原作。
哆啦A夢這種一話完結的作品裡，沒有這麼長的故事。

「老師，我不覺得你是一個只能畫短篇的作家。」

動畫如果可以電影化，
無疑是讓哆啦A夢更為壯大的機會。
老實說，這種機會怎能輕易放過。

我一面懇求著老師，
一面在腦中突然閃過一個漫畫的劇情。

「老師，我想到了，皮皮啊！
我好想知道那個皮皮到白堊紀以後，會發生什麼事。
可以請您畫出後續發展嗎？」


皮皮──對哆啦A夢迷來說想必並不陌生，
牠是短篇〈大雄的恐龍〉（瓢蟲短篇漫畫第10卷）裡，
從大雄挖到的蛋化石裡孵育出來的恐龍。

大雄用「時光包袱巾」把他挖到的化石恢復到1億年前的狀態。
就算被爸爸媽媽責備，
大雄還是不願放棄由自己的體溫來孵育這顆蛋，
最後竟然成功孵化了。
大雄雖然偷偷地餵食照顧牠，
但是皮皮越長越大，最後還是藏不住。

「沒什麼好猶豫的，
如果真的為了皮皮的幸福著想，
那就只有一條路！」

大雄下定決心後，
便和哆啦A夢一起搭時光機帶皮皮前往白堊紀。
黏人的皮皮一直跟在大雄後面不肯離去，
大雄故作強勢地說：

「我說不行就是不行！」

並離皮皮而去，
淚流滿面地回到了現代。


這篇漫畫不知為何深深烙印在我腦中，
我很喜歡這個故事。
因此我便不假思索地脫口而出這番話了。

老師沉思了許久，
突然用力地點了點頭：

「……如果是這樣，我可以畫。」

老師就這麼答應製作長篇了。

因此，雖然哆啦A夢長篇電影在2014年春天上映了第34部作品，
但是有漫畫短篇原作的，
只有《哆啦A夢 大雄的恐龍》這一部而已。

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最後這一段有點奇怪，不過我還是照著打出來了。

老實說這本很棒啊！
真希望有出版社願意出版中文版

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