威尼斯影展和奧斯卡其實是性質不同的影展，舉例來說，就像芥川賞和直木賞的差別，

或著更進一步的說，是死文青和創作宅的差別．

　文青們格外注重自我美學，也就是創作上的倫理，他們傾向於一些小眾但意識深沉的作

品，表面看起來是很自由奔放的，但其實內在有所謂死文青核心價值，例如文青一定要看

誰誰的小說，聽誰誰的音樂，去某某某的地方，也許這個誰誰誰某某某是十分偏離大眾文

化，但其內涵大致相同，也就是充滿品味和氣質典雅．

　所以就威尼斯影展來說，歷代得獎的片他普遍都能找到共通點，例如李安的色戒，即使

描繪一個情色的畫面，也要擁有某種等級的唯美，你不會看到一個像是美式口交的深喉嚨

，或是劣質的抽插畫面會得獎，而塞德克正好面臨這樣的困境，作為一個藝術片，他不夠

藝術，因為他很容易讓人看見粗糙，作為一個探討深層人性的故事，他呈現的價值觀，是

不夠唯美甚至直接的野蠻．

　至少在死文青的面前，他們是會撇開頭的，他們會覺得殘忍而不知所云，而無法將自己

的意識沉浸其中，因為一開始已經封鎖了特定感官因子，所以得到的也只是輕薄的假象．

　至於奧斯卡外語，基本上套在＂外語＂他的門檻就明顯了低了許多，作為一個守門人，

他更能以所謂＂異國＂的眼光去評論、遴選，雖然說這可能涉嫌到一點歧視，但不如就這

樣說吧，當一個白種外國人想了解非洲黑人的內在文化，而實地進行一場考察觀光，那麼

他會選擇的地點必不會是西化大城市，而是叢林的未開化部落，他們會選擇的食物，並不

是他們習慣的紅肉白酒，而是某種動物的幼蟲，或是用口水釀造的飲品，即使他們覺得很

難喝．

　因為他們的目的並不是以既定的美學去發掘熟悉的事物，而是盡量跳脫本我主義盡可能

融合在當下而尋求的一種超然美的眼光，所以，必然得略過自我文化所形成的瑕疵感，而

去探求本質，他們必須用另外一個味蕾去喝酒吃蟲．

　這也是塞德克可能入圍或獲獎的原因，泛看歷代奧斯卡外語入圍或得獎片，＂臥虎藏龍

＂、＂霸王別姬＂、＂英雄＂，顯然不是那麼完美且受到歡迎的影片，事實上＂送行者＂

比起諸多日片，也小品的有那麼一點不足，他的敘事並不豐富，結尾也沒有那麼蕩氣迴腸

，就一個影片的拍攝手法來說，他們都不是那麼完美，但是他們的本質卻是手法和製作以

外的事，當已經習慣接受外來文化的在地人，對於某些東西可能習以為常，不覺得他好，

反而覺得他爛，因為他的輸入已經被當時代的國際觀給具現化了，但，對於異國者反而會

是至寶，他們追求的就是他們帶領的強勢文化以外的部分．就像是在挖掘恐龍化石，我們

看來只不過是一段破碎的殘岩敗石，而他們卻可以從中拼湊出一具完整的恐龍圖像，甚至

造就了大發現．

　這不只有外國人才能做得到，事實上，必須要有在地的人對於該化石原本有特殊的詮釋

，才能吸引外來的人去發掘．

　在死文青中，筆法高妙，劇情難以捉摸，充滿著深沉的筆觸獲獎，方能實至名歸，這是

比誰能在文青之中更文青;是異中求同，但在創作阿宅方面，勇於寫出和他人所沒有的血淚

史，在他人生活中所經歷不到的深刻故事，才能十足吸引人，這是同中求異，這就像是在

八卦板眾多的個人心得當中，真正受歡迎的卻是水利系和阿肥．