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             為什麼死者要歸來？……因為他們並沒有舉行適當的葬禮。


————本文有理論應用，不喜歡的朋友可以左轉歐————







死媽媽的憂傷






「孩子之（未）死」構成了整個故事的前提，一個主體的「創傷事件」。剛好三
位母親都經歷了一個孩子或生或死的恐怖過程。



（return of repressed）。


沈最後找到生命前進的動力，許是在跨越逝者的傷痛後，領養了林詠晴，以一種錯
位但還稱得上得償所願（一個孩子）的方式展開新生活。


然而，這部片的問題應在於另兩位各自有其篇幅的死媽媽上。






你只能死兩次


第三位媽媽林美華（高慧君飾），為觀眾解答了「紅衣小女孩」的身世與其真相。
她因喪女令憂鬱進駐其內，拖帶著妹妹林詠晴過著怪異的，被誤為家暴的生活。





首先，我們要問的是，為什麼會有怪物／鬼魂？為什麼逝去的親人以怪異的面貌回
返？



，而不是像醫生所期望看到的那樣，把它作為過去的一個部分來回憶（recollecting）」







紀傑克指出：


，索求未償還的象徵債務。……是惡質化了某種象徵債務，它超越了身體的腐朽。」

（註4）



意指的世界找到自己的「名位」，因此，這股索債的身勢就爆發為「真實層的鬼臉」

（The Grimaces of the Real）。


這裡必須來談談象徵層（the Symbolic）與真實層（the Real）的對立。這是拉岡
心理拓樸學結構所使用的術語。事實上，它是三元的結構：



小標題的引文，就是拉岡弔詭的警言。





這就是「紅衣小女孩」／姊姊林詠晴的僵局。她卡在「兩次死亡之間」，不得動彈。
她一來無法真正死去（肉身不朽），二來無法被母親認納（名位匱乏）。


所以她必須索要她的債務——她應得的死亡。




詢喚：你的名字



之位；而李雅婷（通過媽媽自身之口）選擇李淑芬為自己的母親，從而使「死媽媽」

脫離痛苦的創傷回憶，羽蛻為一個嶄新的「母親」的身分。






使象徵債務清償）。我們在劇始，有著三位死媽媽，在劇末，我們的媽媽向死而生，

「穿越幻象」，直面自身的創傷真實層，而有了一次徹底而激進的改變。




（註1） 劉人鵬、宋玉雯、鄭聖勳：〈心不在焉的母親與家庭親密關係想像：動漫


（註3）佛洛伊德著，楊韶剛等人譯，〈超越享樂原則〉，《弗洛依德文集》，台北
：知書房，2000，頁47。

（註4）同註2，頁34。

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