李烈去年7月接替張艾嘉，擔任台北電影節主席，但昨她突然發出聲明「已無法再為電影
節捍衛不受干涉的獨立空間，我選擇重回觀眾的位置」，宣布辭掉職務，主席位置交給李
屏賓。

經過一夜沉澱，李烈在臉書抒發心聲，「北影做的，是文化～可是當文化局要棄文化而選
擇商業，當17年來從來沒有人干涉或下指導棋的形態要被改變，『主席』這個頭銜，便成
為一個綁手綁腳的緊箍咒，因此，我決定選擇放棄這個讓人施展不開的身分。」對於接下
來如何打算？她也寫道「接下來的我，只是個台灣電影工作者、台北市市民、納稅人，我
有我的權利去監督在位者如何使用他的權利。」雖然辭去主席位置，但她也喊話，「北影
的孩子們，你們不孤單，台灣電影人會是你們的後盾」。

北影節諮詢委員暨電影工作者對李烈辭職事件的集體聲明 「台北電影節」主席李烈導演
請辭主席一職的新聞，令許多電影文化界的同行遺憾，但我們並不特別意外。李烈在辭職
聲明中陳述，過去十七年來北影節所堅持鼓勵多元、獨立的電影藝術創作或策展精神，在
現任台北市文化局長倪重華執意往商業方向尋求「獨特性」的政策下，將蕩然無存。 倪
局長的這個電影「文化」政策，我們作為北影節諮詢委員，已經可以感受得到。然而，當
媒體報導，北市文化局竟以「桃園電影節」為人詬病的商業操作為典範、希望北影看齊（
中國時報），或者，倪局長直白的認為「電影節選片人策展不重要，放映以前賣座片即可
，電影節應為後年的世大運或市府政策服務」時，我們還是錯愕不已。 對倪局長的電影
政策與施政風格，我們有以下幾個看法：

一、 延續了「中時晚報電影獎」鼓勵新銳和獨立創作精神的北影節及台北電影獎，十七
年來早已建立其有目共睹的獨特性，且為台灣電影創作者與台北地區電影觀眾，提供了豐
盛、多元的藝術養分，與可以相濡以沫、競爭求進、據以走入國際影展與市場的重要平台
。捨此珍貴的累積成果，一意將北影節降格為毫無特色的電影「商展」放映與叫賣平台，
這種電影文化「獨特性」的眼光從何而來我們百思不解，但堅決反對。

二、 我們並不反對電影的商業性或其具有的通俗文化意義，也樂見北影節要培育電影技
術人才。然而，電影的藝術性與商業價值，並非必然互斥的兩個概念。因此，沒有必要為
了拉抬電影的商業市場或培育技術人才，而非得消滅具有獨立創作精神或藝術企圖的電影
。此外，倪局長不斷主張專業技術人才的重要，好像「技術」的概念只有一種；但歷年在
北影節發光的作品中，多的是技術面的投資能力有限、但其相對簡單的技術條件，仍因其
創意、藝術性或思想性，而在國內外電影世界廣受讚譽的作品。今年得到金馬獎最佳新導
演獎、26歲畢贛導演的《路邊野餐》，是好電影不必然非要擁有電影工業之技術概念的最
新例證。主流方向的金馬獎尚且如此鼓勵具有藝術創作的電影，倪局長卻執意要北影節自
廢武功，尤其荒唐。

三、 倪局長上任以來引發外界的諸多爭議之一，在其作為文化局長，卻對文化意義的漠
視，以及他不與人溝通、一意孤行的作風。一位剛愎自用的文化局長，如何能讓文化多元
性的理念與實踐繼續發生？十七年來，台北市政府從未有過一位文化局長，會以如此專斷
、幾近粗暴的方式，干預北影節的文化方向和自主性。倪局長也許是一位成功的企業主，
但文化事務絕非能以這樣的方式對待。我們也提醒柯文哲市長，對於這位在聘任之初即充
滿爭議的文化局長，應該認真評估其文化理念與施政方式，是否合適繼續擔任此職位，以
免引來更多的政治風暴。

這項集體聲明，由兩組相關人士共同連署。其一是「台北電影節」諮詢委員會的其中五位
現任委員，另一組是希望加入此聲明的一線電影工作者。五位北影節諮委也於此聲明表示
，集體退出北影節的諮詢委員會職務。我們將站在場外，繼續以更嚴格的方式，監督這個
不容被破壞的電影文化機制和優良傳統。包括北影節諮委：廖慶松、葉如芬、曾文珍、陳
儒修、郭力昕，以及電影工作者：王小棣（導演）、朱延平（導演）、易智言（導演）陳
玉勳（導演）、鴻鴻（導演）、張鳳美（製片人）、李耀華（製片人）、陳寶旭（製片人
）、塗翔文（影評人）、黃江豐（製片人）、姚宏易（導演兼攝影師）、黃清美（美術指
導）。（張哲鳴／台北報導）