頂著金牌編劇和金牌主演的光環，講述“坦克大戰”的《狂怒》算是壹部不折不扣的美式主旋律電影。影片固然擁有不俗的制作班底、精良的視覺效果、優秀的卡司表演和壹定的類型化電影傾向，但是在精神內核上，主旋律和正能量這兩個關鍵詞還是貫穿了整部影片的始終。

換言之，美國並不是沒有主旋律電影，而是站在好萊塢如此壹流的制作平臺上，主旋律電影同樣能拍攝得富有觀賞性和娛樂性。與此同時，那種“文以載道”式的說教和宣揚做得又隱蔽而且巧妙，觀眾根本不會對其產生厭煩感。

《狂怒》的故事算得上老套。壹個戰場菜鳥來到壹隊由老兵組成的戰鬥小隊中，執行壹項自殺式任務。在經歷了生離死別、第壹次殺人以及目睹美好消失後，他從稚嫩的新人變成了“喝酒泡鈕殺人”的“戰爭機器”。這是很多美國戰爭片、校園片、警匪片的慣用招數和套路。之所以如此行之有效，乃是因為這個結構經過了千錘萬打的提煉，是壹種簡單、緊湊、高效的結構。

在老套的故事下，導演大衛· 阿耶又使用了經典的“人無完人”的創作態度來描繪眾多角色。坦克小隊裏的五個人，各有自己的性格特色，或是脾氣火爆沒有修養；或是新兵上陣膽顫心驚；要不就是把戰爭的勝利全部算到上帝頭上的“聖經”；乃至是最沒有缺點的布拉德· 皮特飾演的“戰爸”，也是壹個時常會情緒崩潰的人。這種人物的缺陷，與國內主旋律電影中的“高大全”主角完全不同，因而顯得極為可愛、真實、可信。在這種角色和故事的引導下，加上真兵實彈的拍攝，觀眾會不由自主地進入影片，對人物產生認同感，最後走進編導設計好的“文以載道”的“埋伏”裏，心甘情願地接受壹種價值觀的灌輸。所以，並不是美式主旋律太過商業化和類型化，它反而是壹種行之有效的創作手段。

此外，《狂怒》中菜鳥士兵痛失自己心愛姑娘又是個罕見的人性化段落。在殺人與不殺人之間，他身上的糾結、痛苦以及那個純粹的選擇，是編導對“道德”這兩個字的回答。言及此，我們就能明白，這部主旋律電影，探討的還是壹個古老命題——道德是什麽。在片中，蛻變成機器的菜鳥給出了回答：執行正義、堅信上帝、嫉惡如仇、保持赤子之心。如此質樸的人道主義觀念，在今天聽起來分外微妙。而在微妙的人性邊界上，編導則給出了壹幅堪稱輝煌的答卷：那就是在不傷害主要角色人性魅力的情況下，讓角色接地氣，成為道德與人性的楷模；通過讓其處於兩難之中，做出符合“政治審美”的選擇，並且用人類最難選擇的道德困境，給這些人物的價值觀蓋棺定論。

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